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由黃建新監制,黃建新、寧海強導演聯合執導,何冀平編劇,唐國強、劉勁、黃景瑜、王麗坤等人領銜主演的《決勝

何冀平談《決勝時刻》劇本創作:人物和細節是歷史的表情

作者: 篮球世界杯 发布时间: 2019年09月23日 14:59:37

原標題:何冀平談電影《決勝時刻》劇本創作: 人物和細節是歷史的表情

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由黃建新監制,黃建新、寧海強導演聯合執導,何冀平編劇,唐國強、劉勁、黃景瑜、王麗坤等人領銜主演的《決勝時刻》,正在中國內地各大院線上映。上映首日,淘票票評分9.2,貓眼評分9.3,新上映影片上座率第一。

《決勝時刻》講述的是1949年黨中央領導人進駐北京香山,在國共談判破裂的千鈞之際,全力籌備新中國成立的故事。歷史走了8個月,電影從劇本到上映歷時9個月。

這段歷史我們並不陌生。電影《開國大典》講述過,電影《建國大業》也展現過。《決勝時刻》如何超越這些經典?如何激活當代觀眾的共和國記憶?本片編劇何冀平,曾寫下《天下第一樓》《德齡與慈禧》《新龍門客棧》等諸多經典。日前,她向我們講述了創作《決勝時刻》背后的故事。

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人物工作室:《決勝時刻》是您第一次做重大革命歷史題材獻禮片的編劇工作,對您來說,有什麼挑戰?這次創作,延續了以往的哪些創作經驗,又有哪些新突破和新感受?

何冀平:第一次寫紅色主旋律電影,開始有些緊張,但很快冷靜下來,時間緊迫,不容我多想。按照以往的創作我會首先搜集素材,但這一次,我先看各種拍攝過的電影電視劇等,同樣題材內容,我不想重復,也不能重復,否則等於重拍。我以最快的速度,大約十天,完成一千字的大綱、說明,如果不合要求就另請高明。主創、總監、制作方一致說好,我的心放了下來。主旋律也不是一成不變的。

我寫作一貫注重人物,沒有人物就沒有新鮮故事,人物必須有個性,不能臉譜化、簡單化。這次與以往不同,寫的是領袖人物,但我沒有覺得領袖與我筆下的其他人物有什麼不同,一樣要有情感、有特點、有溫度、有熱度。我要寫的領袖人物每一個也都有鮮明個性,我不怕出格,要像寫常人一樣寫他們。

要說有突破也在人物上。我是以故事片來寫紅色經典。新的感受就是,藝術的矩律不能為題材所左右。

人物工作室:據黃建新導演介紹您為了寫這個劇本,翻閱了數百萬字的歷史資料。在非常緊張的創作周期裡要翻閱這麼多資料,相當不容易,您是如何做到的?在翻閱歷史的過程中有什麼新發現?如何將之融入劇本?

何冀平:以往的現實題材創作,我都可以找到原型人物採訪,但這次沒有,全靠看資料。大量的書裝箱搬運,家裡到處都是書,堆成幾大疊。書邊是筆和紙,看到有感覺的馬上記下來,多年的寫作形成我迅速聯想的能力,我可以馬上從看中的材料延伸、拓展,或者留在腦子中。不知何時,也許在街市,也許在商場,就會被看似毫不相干的事、景、人觸動,使我產生聯想,生出情節細節。

我生長於北京,1949年的這段歷史隻從爺爺奶奶的口裡聽說過,因為有些家境,他們對進城的解放軍有些畏懼,半信半疑。但親眼看到解放軍秋毫無犯,睡大街、吃凍干糧、連口熱水都沒有。“三請三不進”,老百姓怎樣請都絕不入家門,世上哪有這樣的軍隊?老百姓受了感動,一貫怕惹事的北京人主動幫糾察隊的忙,提供情報抓特務,潛伏上萬特務的北平,很快安穩下來。

解放軍渡長江,老百姓挖出藏起來的漁船,全家出動,少女也登船,撐渡解放大軍,這些在電影中都有描述。“得民心者得天下”,是我看資料的感受。

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人物工作室:《決勝時刻》講述了1949年黨中央進駐香山籌建新中國的這段歷史,時值國家百廢待興,奠基新中國千頭萬緒,線索非常多,可寫的故事也非常多。為什麼重點聚焦國共二次談判、渡江戰役、全國政協首次會議等幾個大事件?您選擇的依據是什麼?

何冀平:從1949年3月毛澤東黨中央進駐香山雙清別墅,到10月1日國慶大典,這段時間有太多太多的重要歷史事件。但電影篇幅有限,選取也是這次創作的一大難點和要點。

我選最主要的、能推動劇情的、便於塑造主要人物的事件,也有些是關照我必須要寫的,像國共和談、渡江、制定建國綱領等等。我用戲劇情境把歷史事件串連起來,使之情節化,與劇中的人物聯系起來,使之不像記錄片。比如宣布《共同綱領》這一段,我不採用電台正式播出或毛澤東在大會上宣讀的方式,而是描寫毛澤東請來天天“看”著他的,警衛隊長陳有富的播音員女朋友孟予,請她在高層領導會議上宣讀,這樣既有共同綱領的內容,同時毛澤東關愛兩個年青人,兩個相戀中的年青人緊張激動又有點羞澀,五大書記沉浸其中,多重情感集中在這一段上,重要歷史事件、人物、人物關系、情感一一呈現。

這種戲劇橋段融於歷史事件之中的情節,貫穿全劇,從而把握歷史真實和藝術真實。

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