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高票房国漫全部以中国古代神话为背景,会不会

作者: 篮球世界杯 发布时间: 2019年09月11日 11:11:51

高票房国漫全部以中国古代神话为背景,会不会

背景: 我国是四大文明古国之一,是一个有着几千年文化底蕴的国家。出于人类的好奇心,我们总是对于未知的事情更感兴趣。所以几千年传承下来,我们基于历史条件,出于对未知的探索,对自然的反抗,对美好的向往等方面,然后加上天马行空的想象,就流传下来了很多极具玄幻色彩的神话传说。

我们从小到大看过、听过、了解过太多太多的神话传说。对于创作者而言是如此,对于观众来说亦是如此。

对于创作者来讲,我们比任何一个国家的动画创作都更有素材。因为对于耳熟能详的神话更熟悉,所以创作者更愿意去在传统故事的框架中进行改编。一是因为熟悉,所以改编起来相对重新创作更容易。二是因为感兴趣,所以更能激发自己创作的动力。

对于观众来讲,也差不多是同样的道理。因为我们从小就听说过各种各样的神话传说,但是只能通过文字记载或者口耳相传的方式来想象那个故事,所以我们是对那些场景、画面其实是很好奇的。

于是各种影视作品应运而生,其中也包括动画作品。我们想要去看我们脑海中想象的画面被搬上银幕之后会怎么样呈现,传统的神话传说应该如何以画面的形式表现?

出于对于神话传说的好奇,不管是真人改编的影视作品,还是动画作品,我们都会感兴趣。但是由于之前的很多年我国动漫产业发展确实有限,所以一直没有很好的动画作品,也没有很高的票房。

而近几年,《大圣归来》《大鱼海棠》《白蛇:缘起》开始出现,不管是出于对于传统故事的兴趣,还是国漫的期待,人们都会有一种想要去关注一下的冲动。

所以这也就解释了为什么依照传统的故事架构改编的动画作品能取得较高票房。因为有受众啊,受众对题材感兴趣啊。

对于创作者而言,对传统神话传说改编也是很保险的一个方案,自己创作起来更有把握,品质相对来说更好一些。而且这样的改编契合观众的期待,可以省去很多的背景介绍,能够在观众原本理解的介绍一个更为丰富的一个故事,同时也能省去很多对于全新故事的宣传。

毕竟动漫作品不同于真人影视作品,服化道、布景、道具、特技、剧本改编、导演、演员等方面都可以作为宣传的方面,而动画作品好像只能宣传故事和动画形象的创作(包括特效)了吧。

所以不依托于传统的框架而全新的创作很难宣传,可能不会激发观众的兴趣,因此也就很难取得较高的票房。

观众对于作品的期待是一个票房的保证,人们既希望银幕上的作品能呈现出脑海中的样子,又希望能够在传统的基础上再创造,给自己眼前一亮的感觉,破除原有的刻板印象。

而此前的几部高票房影片也正是抓住了这一点,将动画作品与传统相结合的同时打破传统的故事套路。果不其然,取得了不俗的票房成绩。

以前几年的国漫举几个例子吧

《大圣归来》作为开始,可以算是国漫崛起,影响力一时无两,当时也延期上映一个月,最终斩获9.56亿票房,口碑票房算是双丰收。它不讲取经的经历,而刻画取经之前江流儿(唐僧的第一世)与徒弟三人的相遇。片中经典台词:“别跟着我,小屁孩儿!”和《西游记》中悟空经典台词:“师傅!别赶我走!”有呼应关系。

《白蛇:缘起》同样如此,在民间传说“白蛇传”基础上有所创新,讲述小白与许仙的前身阿宣之间一段刻骨铭心的爱情故事。它极具中国风的水墨画,尽显唯美浪漫,美到几乎每一帧都可以用来做壁纸。山间的红叶,漫天的蒲公英,烟雾缭绕的山水,美得令人窒息。中国的古典传说,中国的浓墨重彩,中国的奇幻故事,尽显中国元素,彰显中国之美。这样的一种改编,这样具有中国风的呈现,一下子就把观众内心对于传统的喜爱激发了出来。

接着《大护法》这部成人向的影片,故事较为小众化,没有传统神话传说的依托,没有激发大众的兴趣点,所以导致观影人数较少,虽然颇受好评,但结果票房仍旧遇冷,赢了口碑却失了票房。

基本上可以断定,对于国产动画电影的创作如果在传统的基础上改编,为中国传统故事注入新鲜的血液,如果制作还可以的话,那么在票房上将会有一定的保证。

一是改编这条路本来就很宽,二是观众的审美水平随着时间发展也会得到拓展。

毕竟咱们的文化底蕴在这,我们拥有其他国家不曾拥有的历史,不曾拥有的文化不曾拥有的传奇

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