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◇尽管科技进步带动了技术飞跃,电影的初衷仍然是“讲好一个值得看的故事” ◇中国动画电影讲好故事的一个关键

《哪吒》:如何讲一个好故事

作者: 篮球世界杯 发布时间: 2019年09月18日 15:57:14

《哪吒》:如何讲一个好故事

    尽管科技进步带动了技术飞跃,电影的初衷仍然是“讲好一个值得看的故事”

    中国动画电影讲好故事的一个关键,在于如何将中华文化的精髓体现在动画中。“中国动画电影必须形成自己的独特风格。”

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    这是《哪吒之魔童降世》(简称《哪吒》)打破国产动画电影票房纪录的成绩。

    让观众大呼“好看”的,不仅仅是如梦如幻的山河社稷图、身披万龙甲的龙族太子,或是去脸谱化的角色塑造。

    尽管科技进步带动了技术飞跃,电影的初衷仍然是“讲好一个值得看的故事”。而业内对《哪吒》的普遍评价是:国产动画学会讲故事了。

    “内里究竟是什么?”

    近年随着电影的工业基础不断被强调,作为“另一条腿”的文学基础,某种程度上受到了忽视。“国产动画最受诟病的一点就是文本的薄弱。”一位影视从业者说。

    “前些年,当中国动画从‘美影厂时代’销声匿迹多年再度复出时,它的姿势变成了学习模仿。”《哪吒》出品方之一的彩条屋影业总裁易巧告诉《瞭望》新闻周刊记者,“特效、制作等技术方面的东西往往是最易学的。可‘内里’究竟是什么?当时的动画界还考虑得太少。”

    让业内惊喜的,正是这部影片对“内里”的珍视。《哪吒》的剧本经历了前后两年66次修改,从世界观到角色,都经过反复打磨。

    “最初的版本比较简单,角色和关系比较扁平化、脸谱化。比如敖丙,就是一直朝坏的方向发展。”《哪吒》的导演饺子告诉本刊记者,“几个人想来想去,还是想做一个面向年轻人的、不能太‘低幼’的作品。”

    事实上,很长一段时间,“定位低幼”是中国动画电影为人诟病的突出特征。故事和角色偏于扁平化、脸谱化。

    为此,饺子带领团队,与易巧反复“碰撞”。几个人一再调整角色,避免非黑即白、非善即恶的设计。“希望呈现出一种复杂性,包括角色的复杂性,和复杂性的反转剧情。”

    观众惊喜地发现,经过反复“打磨”后的电影,其中的动画角色有了更多人性的微光,没有绝对的反派,每个人都能得到理解。有人感慨,“终于能在国漫中找到自己爱得上的角色了。”

    国产动画电影的“低幼化”还表现在对现实的忽视。“皮克斯也好,吉卜力也好,每一部动画的‘内里’都能反映出他们对当下现实的观照。”易巧说。“什么是成年人可以看的动画?要表达现实的困惑,直面人生。”这正是《哪吒》的突破口。

    电影中,哪吒的困惑在于成见——为什么人们总视自己为妖怪?“现实中,不少年轻人、创业者也在用行动突破外界限制,打破成见,勇敢蜕变。哪吒身上藏着积极追求梦想的年轻人的影子。”饺子说。

    最终,银幕上的《哪吒》讲了这样一个故事:因为灵珠被掉包,本应是灵珠英雄的哪吒却托生成了混世“魔王”。面对误解,哪吒从顺从世人偏见的叛逆“魔童”,成长为“遵循内心选择”与命运抗争的英雄。

    折射到银幕外,这关乎偏见与身份认同,关乎个人与家庭的关系,也关乎人性的开掘。这个对神话原典的大胆颠覆,就这样击中了国人的情感软肋,“爆”了。

    “哪吒为什么能让人喜欢?因为他有许多年轻人都有的困惑。哪怕是敖丙、申公豹,我们一样能看到他们内心的挣扎。”观众肖峰感慨。

    “一直找,一直找不到”

    《哪吒》编剧栏第一个名字,就是饺子。

    “原本只想当导演,可《哪吒》的动画编剧太难找。”他说,不只是这部电影,从2009年创业起,他招聘动画编剧的广告就一直没有撤过。“一直找,一直找不到。”

    有人来应聘,饺子现场测试,能不能把一小段喜剧情节编得好玩。即使按这个标准,他最后仍然只招到一名编剧助理。

    从意识到动画电影“内里”的重要性,到一个好故事的诞生,远非坦途。饺子面临的,是其中最大的瓶颈之一:成熟动画编剧的匮乏。

    一部动画电影对编剧的要求是全方位的:不仅要会写,还要具备导演的能力,比如知道怎么编排画面;同时要有演员素养,能身临其境地了解角色的所思所想所感,这样才能让角色立体起来。

    动画世界里,“可能性”无边无垠,这对编剧的想象力也提出更高要求。“动画电影的画面夸张、富有表现力,需要编剧用动画的思维去思考,不能太‘实’。”深耕动画电影多年的北京动真格文化传媒创始人郭大维说。

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